Recensione Melofty Axom Max: concorrenza per Line 6, Neural, Kemper e Co?

Registrazioni con il Melofty Axom Max

Per le registrazioni il Melofty Axom Max è collegato direttamente all’interfaccia audio (Universal Audio Apollo 8).

Come suonano i preset di fabbrica del Melofty Axom Max?

Il Melofty Axom Max include 252 preset, suddivisi in due cartelle. Qui si procede in modo piuttosto variegato. Un suono lead high gain, seguito da un organo da chiesa, poi un ampli piuttosto secco e molti suoni synth. Manca (ancora) una certa struttura, come quella che si trova ad esempio nei dispositivi Line 6, dove si trova abbastanza in fretta ciò che si cerca. Inoltre i livelli sono piuttosto diversi tra loro – ambiti in cui c’è sicuramente ancora spazio per miglioramenti. Qui ci sono sei diversi preset dalla prima cartella dei preset di fabbrica – i livelli li ho uniformati nella DAW.

Com’è la qualità sonora dei modelli di ampli e cab?

Spesso aiuta il metodo collaudato di partire con un rig vuoto e inserire a poco a poco i propri ampli, cab ed effetti. Funziona anche qui. Con il concetto di utilizzo coerente e ordinato e tramite il touch display si arriva rapidamente alla meta.

Iniziamo con suoni di ampli puri, ai quali ho aggiunto soltanto un po’ di room reverb. L’offerta è enorme, i blocchi degli ampli sono suddivisi in Original, Modern e Studio, il che facilita un po’ la ricerca. Molti modelli di ampli sono presenti più volte. Nel modeling non si va completamente nel dettaglio, si rinuncia alla riproduzione delle possibilità di commutazione originali e tutti i modelli di ampli sono dotati degli stessi parametri. Tra questi rientrano Gain, Bass, Middle, Treble, Presence, più altri parametri come Color, Sharpness, Smooth e Sens per la regolazione fine del suono di base.

Nel menu Cab si possono scegliere a piacere anche i microfoni e la loro posizione. L’uso separato di ampli e cab in due moduli costa un po’ più di memoria, ma in compenso i suoni risultano, a mio parere, più chiari e trasparenti.

Rispetto ai concorrenti nella stessa fascia di prezzo, la qualità sonora resta ancora un po’ indietro. Non in modo così evidente con i suoni di ampli clean, ma con i suoni distorti, a mio parere, la gamma degli acuti è un po’ disarmonica. Inoltre, nella reazione all’attacco e nel lavoro con il potenziometro del volume della chitarra c’è ancora margine di miglioramento. In ogni caso, la qualità sonora del Melofty Axom Max risulta nettamente migliore rispetto a quella di dispositivi paragonabili sotto la soglia dei mille euro. Se però si mette il nostro candidato al test a confronto con prodotti come Quad Cortex o Helix, per i modelli interni di ampli e cab c’è senz’altro ancora spazio per miglioramenti.

Come suonano i modelli di effetti del Melofty Axom Max?

Gli effetti sono ordinati in modo chiaro in singole categorie, la scelta della posizione è libera. Anche più moduli possono essere occupati con gli stessi effetti. Qui il limite è determinato solo dalla memoria CPU, la cui occupazione viene mostrata in percentuale sul display.

L’offerta comprende gli standard più comuni, molti ispirati a specifici classici degli effetti, più alcuni effetti più particolari come Ambient Reverb o Crystal Delay.

Cosa si può fare con i suoni synth?

I suoni sintetici sono suddivisi in due categorie: Instrument e Synth. In Instrument vengono riprodotti digitalmente diversi strumenti (acustici) come organo, banjo, violoncello, mentre i suoni Synth riproducono i classici dei sintetizzatori. Anche la conversione polifonica dei suoni funziona in modo impressionantemente pulito e senza problemi di tracking. Fino a pochi anni fa una prestazione simile senza pickup speciali aggiuntivi era impensabile.

Naturalmente questi suoni sono una questione di gusti. Personalmente non sono un fan dei suoni di fisarmonica sulla chitarra, ma come complemento al suono “normale” della chitarra qui si trova parecchio con cui ampliare il proprio spettro sonoro.

Quanto sono vicine all’originale le MFIM Tone Capture?

Il processo per creare una MFIM Tone Capture dura appena due minuti. Prima viene mostrato sul display il cablaggio e si viene guidati nella procedura. Si possono creare in forma digitale pedali overdrive, ampli, ampli e cab oppure cab. Nel mio caso, per il test, si è trattato di una tone capture del mio Marshall Plexi con cab 4×12. Il cab era microfonato con un Royer R-10 e uno SM-57, i cui segnali venivano mixati in un Chandler TG2. Tutto ha funzionato senza intoppi e il suono, dopo il processo di tone capture, nel confronto diretto è quasi identico. Per adattare in modo ottimale la risposta in frequenza serve, nel passo successivo, un EQ a 12 bande.

Anche per quanto riguarda la risposta dinamica e la reazione al potenziometro del volume sulla chitarra, non c’è nulla da eccepire. A questo proposito, un confronto subito dopo la creazione della tone capture, senza aver toccato l’EQ. Nel terzo esempio ascoltate la tone capture del Marshall Plexi, integrata nella catena del segnale, leggermente modificata nel suono di base e con alcuni effetti impostati in modo discreto.

Così suona il Melofty Axom Max in un arrangiamento di band

In conclusione ascoltate il Melofty Axom Max in un arrangiamento di band con suoni diversi.