Universal Audio UAFX 1176 Studio Compressor, Orion Tape Echo, Heavenly Plate Reverb – Recensione e Prova

Come vengono registrati i campioni audio della nostra recensione

Per i file audio, posiziono i pedali direttamente davanti a un Fender Bassman del ’73 e da lì nell’IR di un Celestion PreRola Greenback 4×12″. Per i suoni distorti, uso un Wampler Tumnus Overdrive. Le chitarre sono specificate in ogni esempio.

Come suona l’Universal Audio UAFX 1176 Studio Compressor

L’1176 Studio Compressor offre la tipica impostazione 1176 in modalità singola. In questa modalità è possibile fare di tutto, da una compressione sottile con un bel ispessimento del suono fino a suoni twang squashy. I controlli funzionano in modo molto sensibile e i tempi di attacco dell’1176 sono estremamente rapidi.

Il rapporto può essere regolato in sei livelli, con la prima impostazione che colora il suono ma non aggiunge alcuna compressione. Il controllo di uscita offre ottime opzioni per regolare il livello generale e persino per utilizzare il compressore come booster. La magia della doppia impostazione risiede soprattutto nella regolazione del potenziometro d’ingresso, che può essere utilizzato per ottenere suoni distorti davvero unici, che, in combinazione con un amplificatore crunch, offrono un’abbondante distorsione. Il suono di chitarra della canzone dei Led Zeppelin “Black Dog” è stato preso come riferimento. Naturalmente, vi mostrerò questa opzione anche nell’ultimo esempio sonoro.

Come suggerisce il nome, due compressori sono collegati in serie nell’impostazione dual e, a causa dell’elevato livello di gain del primo compressore, le modifiche ai controlli Attack, Release e Ratio sono piuttosto sensibili. Anche in modalità sustain vengono utilizzati due 1176, ma sono configurati per fornire la massima compressione. Sebbene il rumore di fondo aumenti in modo significativo, questa modalità è destinata ai suoni lead pieni e melodici nello stile di Gilmour. Se si cerca solo un compressore dal buon suono, l’1176 è ideale quando si utilizza l’impostazione single; le altre due modalità sono un po’ più specifiche ed è difficile ottenere suoni completamente puliti.

Nel complesso va detto che la versatilità del pedale è enorme. E il fatto che la doppia modalità offra anche un uso “off-label” come pedale di distorsione rende il pedale 1176 Studio Compressor ancora più versatile.

Come suona l’UAFX Orion Tape Echo

L’Orion Tape Echo offre un suono caldo e analogico di eco a nastro, mentre il suono intrinseco del preamplificatore EP simulato, quando è attivo, ispessisce e comprime leggermente il suono. Le opzioni di controllo sono scelte in modo sensato e le configurazioni dry/wet non costituiscono un problema grazie al controllo del mix. Il potenziometro Rec Level determina il volume del delay, ma il suono è anche significativamente più caldo, in modo tale che non ci sia nulla che intralci le code del delay. Il controllo Wonk aggiunge un po’ di atmosfera con il rumore di fondo del nastro e interagisce con l’interruttore Tape Age. L’effetto più forte si ottiene impostando l’interruttore del nastro su Old o Worn.

Con il preamplificatore attivato, l’Orion può essere utilizzato anche come booster EP “sempre attivo”, completamente privo di delay. In questo modo è possibile guarnire i suoni puliti e asciutti con la calda compressione del preamplificatore EP. Trovo questa mossa particolarmente riuscita, perché in senso stretto si tratta di due pedali in uno. In sostanza, si tratta di un grande pedale con un carattere e una colorazione propria, che permette di ottenere suoni di base molto versatili, dal suono pulito agli scuri delay vintage. Il delay funziona solo in mono, ma lo stesso vale per il celebre modello originale e soddisferà la maggior parte dei chitarristi che suonano con un solo amplificatore.

Come suona l’UAFX Heavenly Plate Reverb

Secondo il produttore, l’Heavenly Plate Reverb è stato progettato per simulare il suono dei vecchi riverberi plate da studio tedeschi degli anni Cinquanta. I tre tipi di piastra differiscono nel suono nonostante il DNA simile: l’impostazione A offre un riverbero plate squillante, l’impostazione B è leggermente più scura e l’impostazione C ha un suono più pieno e meno vintage.

Il controllo del decay determina in modo sensibile il tempo di decadimento, con la posizione più bassa del controllo che apre già uno spazio relativamente ampio. Con il pre-delay è possibile impostare un intervallo di tempo compreso tra 0 e 250 ms prima dell’inizio del segnale di riverbero. In questo modo è possibile, ad esempio, mantenere relativamente puliti gli inizi degli attacchi quando il picking è più intenso. L’equalizzatore consente di intervenire in modo delicato sulla gamma degli acuti della coda del riverbero, in modo da caratterizzare in modo più preciso il suono aspro del tipo di lastra.

Per conferire alla coda del riverbero una dimensione aggiuntiva, è presente anche una modulazione piacevolmente sottile, con l’impostazione del rate che offre impostazioni di partenza molto pratiche sia in modalità lenta che veloce. L’opzione di applicare un leggero effetto chorus al riverbero è ideale anche per gli utenti che trovano troppo invadente un pedale chorus standard e hanno bisogno solo di una leggera oscillazione del suono. A mio parere, anche in questo caso non c’è nulla di cui lamentarsi: l’Heavenly Plate Reverb offre un riverbero di alta qualità con molta trasparenza e opzioni di controllo versatili.