Recensione e prova dello Strymon Canoga Analog Fuzz – Il pedale definitivo in stile Fuzz Face?

Registrazioni con lo Strymon Canoga Analog Fuzz

Per le registrazioni, lo Strymon Canoga Fuzz è collegato a un Marshall SLP 100 leggermente distorto. L’amplificatore è collegato a una cassa Marshall 4×12” (diffusori Celestion Blackback), microfonata con un Royer R-10 e uno Shure SM-57. I segnali passano attraverso un preamplificatore Chandler TG2 prima di arrivare all’interfaccia audio (UA Apollo 8).

Come suona lo Strymon Canoga Analog Fuzz con diverse impostazioni sul pedale?

Il Plexi è pronto e iniziamo diverse esplorazioni con diverse impostazioni del pedale. Se si imposta il controllo Drive al minimo e si alza leggermente il volume dell’amplificatore con il controllo Level, si ottiene una leggera attenuazione delle frequenze alte e un carattere sonoro del fuzz leggermente più ruvido (es. 1). Naturalmente il tutto rimane molto dinamico, poiché questo pedale richiede fondamentalmente la collaborazione attiva della chitarra. Potrete ascoltare le sottili differenze timbriche legate alla scelta dei pickup e alle impostazioni del controllo del volume sulla chitarra negli esempi successivi. Anticipiamo solo questo: lo Strymon Canoga reagisce in modo eccellente ai pickup e a qualsiasi cosa si faccia sulla chitarra.

Drive al massimo: quali sono le possibilità di regolazione con la chitarra?

Se si vuole sfruttare appieno la gamma di suoni del pedale, basta ruotare il potenziometro del Drive fino a fine corsa a destra. La posizione del potenziometro del Level dipende dall’intensità con cui si vuole spingere l’amplificatore. Con il volume del pedale impostato a ore 14, il mio Plexi ha raggiunto un livello di suono davvero notevole. In questo caso, però, è bene prendere la questione del rumore con un po’ di filosofia. È nella natura delle cose che un fuzz, con il livello di distorsione al massimo e il volume elevato, in combinazione con un amplificatore (forte) distorto, generi un certo livello di rumore. Ma è davvero divertente!

A volume massimo della chitarra si ottiene il classico suono “a sega” con una gamma bassa corposa e compressa, che però non risulta mai rimbombante dal diffusore. Se si abbassa il volume della chitarra, il suono tende rapidamente verso il clean, con una gamma delle alte ben definita e una gamma bassa molto compatta. Con la mia Tele era quasi un po’ tagliente, ma questo si può correggere con il potenziometro del tono della chitarra. Soprattutto con il volume abbassato, il fuzz reagisce in modo eccellente e armonioso al potenziometro del tono della chitarra.

Ecco alcuni esempi con diverse chitarre e pickup. Ho regolato accuratamente i controlli della chitarra per mostrare l’ampiezza della gamma sonora a parità di impostazioni dell’amplificatore e del fuzz. E il risultato è davvero notevole.

Lo Strymon Canoga Analog Fuzz funziona anche con un amplificatore clean?

Certo che sì, ma in questo caso il pedale reagisce in modo leggermente diverso. A mio avviso, con un amplificatore distorto ci sono più possibilità, perché il preamplificatore è già più coinvolto e viene spinto verso la distorsione. In questo modo è possibile potenziare leggermente il suono anche con il controllo Level. Il fatto che ciò risulti un po’ più difficile con un amplificatore pulito dal suono molto rigido non può essere imputato al fuzz. Al contrario: la sensibilità del suono fa emergere molte sfumature sottili e questo è un vantaggio assoluto! Ecco due esempi con un Sovtek MIG-50H impostato in modalità clean.